Гитарный мир наполнен типом историй, которые начинаются с “а что, если...?”: своего рода возможность для фанатов создать альтернативную реальность, в которой привычные вещи обстоят совсем по-другому. Представьте, что Джефф Бэк выпустил подписную гитару совместно с Ibanez. Звучит сомнительно? Тем не менее, эта фантазия однажды практически превратилась в жизнь.
В 80-е годы Джефф Бэк - поклонник различных электрогитар - от стратокастера до лес пола - оказался в неком творческом тупике. Ему нравились разные модели, которые здорово отличались друг от друга: музыкант искал нечто, что могло бы сочетать в себе лучшие черты страта и лес пола. То, что представил в своей голове Бэк, выглядело как уникальная подписная модель, которой индустрия ещё не видела. Тогда Джефф обратился в Ibanez с просьбой помочь воплотить его планы.
Результатом стала модель, которую так и не увидела широкая общественность: прототип, созданный в коллаборации с японским брендом - насколько невообразимый, что немногие вообще знают о том, что он был. Тем не менее, прототип действительно существовал: в настоящее время он находится в частной коллекции.
Инструмент обладал корпусом страта с двумя вырезами и конфигурацией звукоснимателей, схожей с конфигурацией лес пола. Особой “фишкой” гитары стало обилие ручек на корпусе: кажется, здесь любимый подход Джеффа “меньше - значит больше” дал сбой.
Предыстория появления
В начале 80-х Джефф начал чувствовать, что имеющиеся у него инструменты не могут дать ему того звучания, которое требовалось музыканту для продолжения его карьеры. По крайней мере, именно такое ощущение сложилось у маркетингового департамента Ibanez, который работал с Бэком над созданием подписного инструмента. “Джефф очень много говорил о том, что ему не нравится в его гитарах, - вспоминает директор по маркетингу Джефф Хассльбергер, - намного больше, чем говорил о том, что ему нужно от идеальной гитары. Во многом это касалось физических аспектов: его лес пол был слишком тяжёлым, и Джефф хотел нечто, что позволит ему чувствовать себя более свободным”.
Задача, возникшая перед Ibanez, отличалась своей сложностью. К моменту первой встречи с маркетинговым департаментом Ibanez, Бэк не брал гитару в руки на протяжении нескольких месяцев, ожидая вдохновения. “Он вернулся из тура с чувством, что сказал всё, что хотел, - комментирует Хассльберг. - У Джеффа не было желания пересказывать всё это снова и снова. Думаю, он хотел пустить свою музыкальную карьеру в другое русло, и новый инструмент был важной частью этого плана”.
Оказалось, что Джеффу была интересна кастомная модель Джона МакЛаулина от Rex Bogue: Бэк отзывался о джазовом виртуозе достаточно много, а влияние Rex Bogue можно заметить в финальном прототипе его работы с Ibanez.
“На скетче, который нам предоставил Джефф, был достаточно элегантный страт, - вспоминает Хассльбергер. - Я переслал этот скетч нашим мастерам в Японию, и работа началась”.
Когда Фриц Като - мастер, который работал над гитарой в Японии - он сразу принялся за разработку прототипа. Крис Келли - в то время - глава Ibanez Custom Shop - также принимал активное участие в воплощении идеи Бэка в жизнь. “Мы начали работать с Джеффом в начале восьмидесятых, - вспоминает Келли. - Я познакомился с ним через моего доброго друга Б.Б. Кинга, и у нас завязались добрые дружеские отношения. Джефф искал некий гибрид лес пола и страта”. В результате получилось то, что вы можете видеть на изображении к этой статье.
Тем не менее, несмотря на несколько созданных прототипов и напряженную работу, совместной работе Ibanez и Бэка так и не суждено было увидеть свет. Из-за разных подходов и представлений об инструменте прототипы так и остались лишь прототипами. “В конце концов я понял, что у нас совершенно разное видение того, чего мы хотим достичь, - говорил Келли. - Мы поблагодарили Джеффа за его время и усилия, вложенные в работу”.
Начинающие гитары часто сталкиваются с извечным вопросом: каким должна быть...
Бюджетная гитара или инструмент среднего ценового сегмента? Что из этого лу...
Вы смотрите видео, на котором Скотт показывает, как играть Bloodbath на сво...
“Мы сделали всё для того, чтобы максимально раскрыть потенциал акустического...
«Всё, что мы ранее записывали, звучало так, как будто в материале не было н...
Комментариев нет. Станьте первым, кто оставит комментарий!